4.《尖叫》——愛(ài)德華·蒙克

在這幅畫上，沒(méi)有任何具體物象暗示出引發(fā)這一尖叫的恐怖。[bai]畫面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正從我們身邊走過(guò)，將要轉(zhuǎn)向那伸向遠(yuǎn)處的欄桿。他捂著耳朵，幾乎聽(tīng)不見(jiàn)那兩個(gè)遠(yuǎn)去的行人的腳步聲，也看不見(jiàn)遠(yuǎn)方的兩只小船和教堂的尖塔;否則，那緊緊纏繞他的整個(gè)孤獨(dú)，或許能稍稍地得以削減。這一完全與現(xiàn)實(shí)隔離了的孤獨(dú)者，似已被他自己內(nèi)心深處極度的恐懼徹底征服。這一形象被高度地夸張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫式的。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏。這簡(jiǎn)直就是一個(gè)尖叫的鬼魂。“只能是瘋子畫的”，蒙克在該畫的草圖上曾這樣寫道。

5.《記憶的永恒》——薩爾瓦多·達(dá)利

《記憶的永恒》是一個(gè)非常貼切的名字，因?yàn)檫@個(gè)畫面在我們頭腦中很難被抹去。在這個(gè)凄涼而漫無(wú)邊際的夢(mèng)境中，堅(jiān)實(shí)的物體莫名其妙地變軟，金屬變得像腐敗的肉，甚至招來(lái)了螞蟻。達(dá)利嫻熟地控制著他稱之為“愚弄眼睛的技巧”，用一種他所謂的“最不容辯駁的精確性”去描畫，為的就是“對(duì)混亂進(jìn)行秩序化，從而使現(xiàn)實(shí)世界徹底失去其可信性”，這是標(biāo)準(zhǔn)的超現(xiàn)實(shí)主義的追求目標(biāo)。然而畫面中也包括一些指認(rèn)得出來(lái)的現(xiàn)實(shí)：遠(yuǎn)處金色的峭壁是卡塔羅尼亞的海濱，達(dá)利的家鄉(xiāng)。

6.《戴珍珠耳環(huán)的少女》——維梅爾

“戴珍珠耳環(huán)的少女”是荷蘭畫家楊·維梅爾的杰作之一，顧名思義這幅畫就是用珍珠耳環(huán)作為焦點(diǎn)，今天這幅畫留在了海牙的Mauritshuis畫廊，它被稱為“北方的蒙娜麗莎”或“荷蘭蒙娜麗莎”。

7.《夜巡》——倫勃朗

《夜巡》是荷蘭畫家倫勃朗·范·瑞恩最著名的作品之一。它描繪了由弗朗斯·班寧·科克上尉和他的中尉威廉·范·魯滕伯格領(lǐng)導(dǎo)的一名城市警衛(wèi)。這幅畫上涂了一層黑色的清漆，給人的印象是它描繪了一個(gè)夜景，導(dǎo)致了《夜巡》這個(gè)名字。這種清漆只在20世紀(jì)40年代才被清除，這幅畫在阿姆斯特丹國(guó)立博物館展出。

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